Начнём с этимологии слова амплуа. Сам термин происходит от французского слова "emploi", означающего "роль, место, занятие". Таким образом, амплуа - это категория ролей, соответствующих внешним данным и способностям актёра.
Такое строгое распределение актёров по комплекции, тембру голоса, типу лица существовало в театральной традиции довольно долго: от древнегреческих времён до начала XX века, когда произошло переосмысление амплуа и была признана его эстетическая сторона.
Реставрация древнегреческой трагедии
В античном мире актёры делились на трагиков и комиков - согласно существовавшим тогда жанрам театральных постановок. Каждый из жанров требовал особого стиля игры и особых данных.
К 17 веку в европейском театре, с развитием жанров не только театрального, но и литературного искусства, количество типов актёрских амплуа существенно расширилось. Хотя деление актёров по амплуа оставалось жёстким. Переход из одного амплуа в другое был практически невозможен, разве что с возрастом.
"Слуга двух господ", реж. Стефано Де Лука, Малый театр на Ордынке
Так, в классическом театре закрепились следующие амплуа:
- герой и героиня,
- король,
- тиран,
- любовник и любовница,
- молодые любовник и любовница,
- отец,
- наперсник и наперсница,
- лакей,
- субретка (находчивая служанка, помогающая господам - главным героям),
- инженю (наивная девушка),
- резонёр (персонаж, выступающий от автора, изобличающий персонажей нравоучитель),
- петиметр (молодой щёголь, франт),
- простак,
- злодей,
- травести (персонаж, переодевающийся по сюжету в костюм противоположного пола или актриса, исполняющая роли юношей).
Эти амплуа, сформировавшиеся ещё в театре европейского классицизма обязательно входят в курсы актерского мастерства как обязательный элемент раскрытия артистизма.
К. Станиславский (слева) на Втором театральном фестивале во МХАТе. Фото архив 1938 г. "ИЗВЕСТИЯ"
К. С. Станиславский и М. А. Чехов выступали резко против актёрских амплуа как системы, препятствующей развитию актёрского таланта и многогранности актёрского мастерства. Кроме этого, канонические амплуа мешали развитию театрального искусства как такового: появлению постановок нового времени, трансформации режиссуры и сценографии. Эволюция литературы - драматургической основы театра - требовала изменения театральной системы, её реформации.
М.А. Чехов (сидит на полу) среди выпускников и педагогов Суворинского училища, 1910 г.
Сегодня в театральной среде нет столь категоричного деления актёров по "фактуре", однако нельзя отрицать, что многие актёры исполняют схожие по характеру персонажей роли. В то время как лишь немногие яркие мастера способны играть как королей и тиранов, так и комических персонажей.
